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HISTORIA DA ARTE

Arte Pré-histórica

15.000 – 13.000 AC A CAVERNA PINTADA

O Grande Salão dos Touros c.15.000–13.000 aC Caverna NAScaux, nr. Lascaux é a mais famosa e a mais ricamente decorada de todas as cavernas pintadas. Ao todo, foram identificadas mais de 900 figuras de animais. Os exemplos mais espetaculares estão localizados em uma câmara dominada por seis touros enormes, o maior dos quais com mais de 5,2 m (17 pés) de comprimento.

Quando as pinturas rupestres em Lascaux foram reveladas ao público em 1948, a reação predominante foi de espanto.

Como as pessoas primitivas com tão poucos recursos produziram imagens de tal sofisticação?

A cada nova descoberta, esse sentimento de admiração voltou. Na década de 1990, a idade da caverna pintada mais antiga foi recuada para cerca de 30.000 aC e há toda a probabilidade de que, no futuro, esse limite possa voltar ainda mais.

Enquanto isso, os avanços científicos – datação por radiocarbono, espectrometria de massa do acelerador e análise de DNA – estão fornecendo uma compreensão cada vez mais detalhada das pinturas e de seus cenários arqueológicos. O grande número de cavernas decoradas sobreviventes também continua a crescer.

Atualmente, mais de 360 ​​foram gravados somente na Europa Ocidental. Sites comparáveis ​​também foram encontrados em muitas outras partes do mundo, confirmando que a arte das cavernas era um fenômeno verdadeiramente global.

Artistas da Era do Gelo

As pinturas rupestres na Europa foram produzidas por comunidades de caçadores-coletores nas fases posteriores da Idade do Gelo. Quando as pinturas foram estudadas, assumiu-se que as imagens simplesmente refletiam o cotidiano dessas pessoas.

Logo ficou claro, no entanto, que muitas dessas cavernas normalmente não eram habitadas e, além disso, que as pinturas eram executadas em locais onde não podiam ser vistas.

Como resultado, sugeriu-se que algumas cavernas eram santuários e que o ato de pintar servia a algum objetivo ritual. Por muitos anos, a teoria mais popular foi que as pinturas estavam associadas à magia da caça. Ao descrever criaturas grandes e saudáveis ​​- sua fonte ideal de alimento – os homens das cavernas esperavam garantir o suprimento futuro desses animais para seus caçadores.

Gradualmente, à medida que mais pinturas foram descobertas, uma falha nessa teoria se tornou aparente.

O estudo nos depósitos de comidas mostraram que, em muitos casos, os artistas das cavernas não estavam retratando as bestas que realmente comiam.

Em Lascaux, por exemplo, 90% dos restos de comida eram ossos de renas, mas esse animal foi representado apenas uma vez.

Nos últimos anos, novas teorias proliferaram. Alguns estudiosos argumentaram que animais individuais não devem ser vistos isoladamente. Eles acreditam que é mais útil olhar para todo o “painel”, incluindo seus vários sinais (mãos, setas, grades).

As hipóteses que surgem do cavalo chinês (ver pp. 20–21) ilustram essa abordagem. Também há um grande interesse nos vínculos com o xamanismo. Nos séculos 19 e 20, os antropólogos europeus obtiveram informações importantes sobre a arte rupestre do sul da África, estudando as práticas xamanísticas dos bosquímanos locais.

Desde então, estudiosos exploram paralelos com pinturas rupestres europeias

Uma existência precária

Algumas das obras-primas da arte pré-histórica foram produzidas nas condições mais adversas. Caçadores-coletores lutaram para sobreviver durante as fases finais da Era do Gelo. Seu ambiente padrão era geralmente uma paisagem congelada ou uma tundra sombria. Quando o clima estava pior, eles se refugiaram em cavernas

Uma Descoberta de Choque

Em dezembro de 1994, três cavadores exploravam uma caverna no vale de Ardèche, na França, quando se depararam com uma série de câmaras pintadas. Após a realização dos testes de radiocarbono, os arqueólogos ficaram surpresos ao descobrir que as pinturas eram muito mais antigas que outros exemplos conhecidos. A seção mais antiga data de cerca de 30.000 aC, enquanto um segundo período de habitação data de cerca de 25.000 aC. A caverna recebeu o nome de um dos espeleólogos, Jean-Marie Chauvet, enquanto seus companheiros, Eliette Brunel e Christian Hillaire, deram seus nomes a câmaras individuais. A descoberta da Caverna de Chauvet fez com que os especialistas revisassem seus pontos de vista sobre o período aurignaciano e sobre a natureza e o propósito da própria pintura em cavernas. Os animais representados são diferentes daqueles das cavernas posteriores. Ao lado dos herbívoros de sempre, há imagens de criaturas perigosas que raramente eram perseguidas – ursos, leões e rinocerontes. Isso solapou a teoria de que as pinturas em cavernas eram projetadas apenas para rituais de caça.

Búfalo

c.16,000–14,000 BCE Altamira Cave, nr. Santillana del Mar, Spain

As pinturas extraordinárias de Altamira foram descobertas em 1879 e as informações sobre elas foram publicadas pela primeira vez em 1880. No entanto, mais de 20 anos se passaram antes de serem geralmente aceitas como exemplos genuínos da arte paleolítica. Inicialmente, os especialistas rejeitaram Altamira como uma falsificação moderna e elaborada, argumentando que as cores eram muito vivas e as técnicas muito sofisticadas para uma data tão cedo. O espanto deles é compreensível. Esse bisonte notável foi delineado em preto e depois colorido. O sombreamento foi conseguido raspando pequenas áreas de tinta e linhas gravadas foram adicionadas em pontos-chave – os olhos, os chifres e os cascos – para aprimorar os detalhes.

 

Símbolos pintados

são encontrados em muitas cavernas. As mãos são particularmente comuns, assumindo a forma de impressões de mãos, impressões palmares ou contornos gravados. Muitas vezes, eles são combinados com uma imagem animal. Nesse caso, a linha de carvão à esquerda faz parte de um mamute

O Painel dos Estênceis de Mão

cerca de 30.000 aC, está localizado no interior da Caverna Chauvet, perto da entrada da Galeria de Velas. Nr. Vallon-Pont-d’Arc, França


O ocre vermelho

é um dos pigmentos mais comuns encontrados na pintura de cavernas. Também parece ter tido um significado simbólico mais profundo. Foi pintada em estatuetas de culto, bem como nos corpos dos mortos e seus pertences

As mulheres Himba

moem o ocre vermelho que depois é misturado com manteiga, cinza e uma resina perfumada para produzir um bálsamo que protege a pele.


As práticas xamanísticas

podem estar associadas a muitas das pinturas rupestres. Essa cena estranha, sem paralelo na arte do paleolítico, mostra um homem-pássaro, que pode estar morto ou em transe, deitado ao lado de um galho de pássaro que pode ser um lança-lança ou um instrumento ritual.

Homem de cabeça de pássaro

com um búfalo estripado, entre 15.000 e 13.000 aC, em um santuário pouco acessível chamado Shaft em Lascaux. Nr. Montignac, França


Posturas incomuns

nas pinturas de animais sobrecarregam a engenhosidade dos arqueólogos. A teoria preferida é que este bisonte está rolando na urina, a fim de criar marcações territoriais. No entanto, também foi interpretado como morrer, dormir ou dar à luz.

Um bufalo enrolado

Entre 16.000 e 14.000 aC, segue os contornos arredondados de um chefe de telhado no teto da caverna Altamira. Nr. Santillana del Mar, Espanha


Posted by on 7 de agosto de 2020